优雅的间离--王劼音
2012-03-08 12:00:23   作者:尚辉   来源:华艺网   评论:0

王劼音

 
中国美协理事、《美术》杂志执行主编 / 尚 辉
 
王劼音是写实绘画与观念艺术混搭时代逆向而行的艺术家。不过,他的这种逆向性,既不是刺目暴力的抽象表现主义,也非颠覆架上绘画的新媒体艺术或观念艺术,而是在当下综合材料的探索中对于中国画精神的回溯和对于意象审美的创造。这正像他的创作,总是和现实世界的视觉真实形成优雅的审美间离一样。
 
受主流艺术思想的影响,自上世纪90年代以来,中国绘画以具象写实为主体。这种创作趋势,既和85美术思潮对于现代主义的追逐不同,也有别于新中国以来形成的主题性写实主义美术样式,而是在新的全球化视野中对于具象写实绘画的中国创造。这种具象写实绘画主体的形成,无疑以新时期以来中国美术教育体系为依托、以表现现实生活为基本美学观念、以传统写实绘画对于现代性与当代性的融合为主要学术探索路向。相对而言,在自上世纪90年代以来而形成的这种美术潮流中,中国当代美术也减弱了对于现代性绘画的本体探索,甚至于当代艺术的勃兴与阵容,都远远大于这种现代性的前卫特征。在当下中国美术的各种大展中,现代性的绘画创作有时只作为这些视觉盛宴的一道配菜,而没有在这段历史中的主体地位。这种历史的缺憾,或许因为王劼音的艺术探索而得到某种补偿。
 
和在具象写实中表现当代的视觉形象不同,王劼音的视觉资源无疑来自于心象。但他的创作,既不是再现自己的幻觉与梦境,也不是探寻隐藏在世相中的抽象结构与形式,在如何编织自己的画面形象方面,他只是借助于审美客体的经验化的形象,如花瓣、花叶,如山石、树木,等等。作为经验性的对象形态,花卉与山水在他的作品中并不具有个体性,这些花体山形只成为他进行画面形色分析与意味营造的符号。但他的作品并不因符号的简单而成为经验的复述或程式的复制,他的难点,恰恰在
责任编辑:吴培

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